ЖАН-ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО | Французское кино

     Восемь лет назад, у меня случилась первая и настоящая любовь. Она училась в параллельном классе, она была из «другого мира» – отец фокусник. Она жила на Арбате, на последнем этаже в старинном доме. Я – всего лишь подросток с окраины столицы. Вначале я следил за ней после уроков. Потом собрался с силами и познакомился. С прошествием лет, эта история мне напоминает сюжет фильма «Головокружение»: (причем именно фильма, а не романа Буало и Носержака) я преследую блондинку неземной красоты, потом знакомлюсь, переживаю бурный и скоротечный роман. И, в итоге отношения подходят к концу – Мы расстаемся навсегда. «Лунное затмение» закончилось. 
     Но все было не так. Я- худощавый, высокий и прыщавый юноша, преследовал по всюду развитую непогодам деваху с длинными неземной красоты волосами. Потом, видимо пробубнил ей, что-то в духе, как пройти в библиотеку, как тебя зовут? Ты красивая… Но, я этого не помню, память услужливо стирает пошлость, инфантильность и глупость. Но, подобную историю может рассказать каждый. Это - часть взросления. 
     Иногда, в воспоминаниях я возвращаюсь к ней, но все это уже другая жизнь. Поросшая бурьяном, равно как закрытая сегодня школа и выстроенный «с нуля» бизнес-центр напротив нее. 
    «Труп моего врага» - это фильм с секретом. Это фильм коммерческого режиссера Анри Вернея – крепкого и безыдейного турка-ремесленника, нашедшего вторую родину во Франции, и под конец карьеры вернувшегося на родину, сняв несколько авторских картин о своем родном мире. Фильм – экранизация одноименного романа – Фелисьена Марсо – писателя, драматурга, коммуниста и лауреата Гонкуровской премии. Успех картины, предопределил тот факт, что его снял коммерческий режиссер (и это после провального фильма Гранье-Дефевра, который экранизировал «дамский роман» Марсо – «Кризи») , не внося в него собственные мысли, попытавшись полностью передать дух истории, который, поверьте, будет понятен каждому. Так же понятен, как и первая любовь, первое предательство, первое столкновение с миром, и первое осознания своего места в этом мире – свой «калибр». Это история взлета и падения Франсуа Леклера (Жан-Поль Бельмондо) – молодого увальня из интеллигентской семьи, выросшего в маленьком городке, где главным предприятием (градообразующим и единственным) является текстильная фабрика, а главным человеком в городе – ее владелец Жан-Баптист Льегар (Бертран Блие), соответственно его друзьям принадлежит все в этом городке. Франсуа, с раннего детства знал свое место и вечно мечтал доказать «сильным мира сего», что он – человек, а не быдло. Его роман с дочерью Льегара (Мари-Франс Пизье) и вход в высшее общество не сочетался с политическими амбициями его отца – простолюдина и кандидата в мэры. За что сын, получил отставку от невесты, а позднее и подставленный компаньонами срок в тюрьме за убийство, которого не совершал. 

    И вот, после семи лет тюрьмы он возвращается в город, чтобы увидеть всех, посмотреть им всем глаза и отомстить – Льегару. Это, как после многих лет отсутствия возвращаешься в места, где был в детстве. И, вместо обилия «стекляшек»-магазинов - гипермаркеты, заместо рынков – торговые центры. Повсюду стоянки, машины, пластик, «новодельные» церкви и бомжи…. 
«Идиотов стало в два раза больше:)» 

    Режиссер намеренно показывает прошлое глазами старого героя Бельмондо, намекая тем самым зрителю, а не приукрашивает, ли прошлое сам герой? Ведь, знаете, прошлое – хуже настоящего по определению. Ностальгия – это свойство психологии, а не реальности 
    «Хочешь вспомнить, себя таким каким был, а видишь таким какой есть…» 
   Тайна распутывается как клубок ниток. История взлета и падения, воспоминаний и непреодолимой грани противоречий системы и человека. Жители города, купленные для демонстраций против Леклера на его процессе. Подстава с убийством, наркотики в клубе и тайные «развлечения» элиты города. Особняк эпохи классицизма. Синтезаторная мелодия Франсиса Лея, сопровождают весь фильм. И флешбеки, флешбеки, флешбеки… 

     Но на этот раз Леклер выигрывает партию. «Короля» убивают «пешки», а наш герой уезжает в Париж с мимолетной знакомой. Верней рассказывает историю с филигранностью автора, останавливаясь на личных и трогательных моментах детства и юности, любви и успеха, падения и осмысления ошибок. Жан-Поль Бельмондо пытается уйти от клише супер-героя, навечно приклеившегося к нему 70-х годах. Здесь его персонаж превращается в героя поневоле, предпочитая размашистому хуку – анализ ситуации. 
В итоге, любовь и недостижимая мечта детства – оказывается такой же жертвой денег, как и он сам. А город, еще сильнее утопает в капитализме, окончательно переходя во владение его хозяйну... Дверь в идеализм прошлого закрыта, напоминая о себе, лишь приступами воспоминаний. 

    Этим летом, возвращаясь из г. Чехова, после встречи с П.К. в метро, на переходе, во встречном потоке, я встретил ее… Ту, самую девушку, которую не видел более семи лет – первую любовь. Я не мог ее не узнать, не стоило и притворяться. Секунд пять я пристально смотрел ей в глаза, пока Мы миновали друг-друга и, повинуясь воли потоков удалились в разные стороны навсегда. Приветствовать друг друга было бессмысленно. Ситуация объяснялась без слов - железный барьер между встречными потоками пассажиров, для Нас был, сродни кирпичной стене. Она была самой обычной женщиной лет 25-ти. А я – самим собой.

Рецензия любезно предоставленаAlexV

 Мир фильмов Серджио Леоне