ЖАН-ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО | Французское кино

 

 

 

     В 2002 году компания «Universal Music France» преподнесла настоящий подарок коллекционерам и охотникам за саундтреками. На прилавках магазинов появился первый диск серии «Ecoutez le Cinéma!», что дословно переводиться как: «Послушаем кино!». Первый музыкальный компакт-диск содержал музыку из фильма «Полицейский или Подонок», в советском прокате - «Кто есть Кто». Удивительно красивый саундтрек был написан Филиппом Сардом. Киноманам всего мира представилась возможность оценить бесподобный по качеству звук и высокую музыкальность Сарда.
     Серия «Послушаем кино!» стала настолько популярной, что выпуск и ремастеринг новых компакт-дисков продолжается и сегодня. На сегодняшний день номерных альбомов 47, не считая двенадцать сборников по режиссерам и сценаристам, семь сборников по жанрам и два подарочных издания (Мишель Легран и Серж Гинзбург).  

     После альбома под номером «40» всем известные саундтреки закончились, но издатели не остановились, а взялись за выпуск более редких записей. Например, альбом под номером «46» -  это музыка из фильма «Драже с перцем». Бессмысленно рассказывать о каждом диске в одной статье, поэтому продемонстрирую вкладыш, найденный в обложке одного из последних дисков - «Жан-Пьер Мельвиль Черный круг (или - В кругу нуара)».
      Обратите внимание на диск под номером «22».

 

    Все диски серии оформлены в одном ключе: коробочка из плотного картона с идеальной полиграфией, а сам компакт-диск в пластиковой ячейке. Вкладыш к диску находится в картонном кармашке обложки. Вкладыш - как правило, 8-10 страниц - содержит фотографии, интервью и воспоминания участников.  

 

Диск в развернутом виде  

 

 

     На нашем диске записаны треки из фильма «На последнем дыхании» композитора Марсиаля Солаля. Радует, что диск содержит не только музыку из к/ф Годара (хотя 10 треков вполне бы хватило, чтобы издать диск). В качестве бонуса записаны также саундтреки к фильмам: «Процесс» (1964), «Свободный выход» (1964), «Враги» (1961), «Ночная сделка» А.Вернея (1960). 

 
A Bout de Souffle («На последнем дыхании»)
1. La mort - 2.07
2. Duo - 2.21
3. New York Herald Tribune - 1.27
4. Poursuite - 2.12
5. L’Amour, la mort - 2.04  
6. Dixieland - 2.40
7. Thème d'amour - 1.31
8. La mort (Version 2) - 1.54
9. Poursuite (Version 2) - 2.20 
10. Campagne-Première - 1.54

L'Affaire d'une Nuit («Ночная сделка»)
11. Verneuillade - 2.51 
12. Défilé - 2.28

Le procès («Процесс»)
13. Procès, par le Trio martial Solal - 2.49 

Les Ennemis («Враги»)
14. Générique - 2.44
15. L’Espionnage - 1.12

Echappement Libre («Свободный выход»)
16. Générique - 2.05
17. Olga - 2.45
18. Course en décapotable -1.30
19. David et Olga - 1.25
20. Echappement lbre -3.21

[Version Inédite]
21. À bout de souffle Piano solo, Martial Solal 4.08

 

     Стоимость дисков серии по европейским меркам невелика - от 9 до 15 евро.  

 

Первые две страницы вкладыша 

 

 

 

 

     На пятой странице вкладыша размещен текст интервью:

      М.Солаль рассказывает о работе над фильмом «На последнем дыхании» Стефану Леружу (перевод – выдержки из теста):

       "...Впервые я услышал фортепиано будучи еще совсем мальчишкой, в Алжире. Два раза в неделю, по четвергам и воскресеньям, мои родители водили меня в кино. В 1942 году американцы, высадились в Алжире и в кинотеатрах вдруг появились голливудские фильмы, привезенные союзниками. Мне тогда было четырнадцать. Я открыл для себя новую волну мюзиклов. Только через три года Франция смогла увидеть Джуди Гарленд и Микки Руни, оркестр Гленна Миллера, Элеонора Пауэлла и т.д.
         Я был ослеплен музыкой. С тех пор у меня появилась мечта - я хотел стать пианистом.

      Я никогда не мечтал писать для кино. Когда мне было двадцать пять, мои амбиции ограничивались желанием стать хорошим пианистом, вот и все ... В 1958 году я столкнулся со своим первым шансом в лице Жана-Пьера Мелвилля, который заказал несколько минут музыки для своего фильма «Двое в Манхэттене». Основная тема называлась «Bongos», пианино и риф в басовом регистре. Соло игралось на трубе. Получилось интересное наложение и это понравилось Мельвилю. Тогда я еще был совершенно неизвестен.

      Позже Жан-Пьер Мельвиль порекомендовал меня одному молодому парню, который работал над своим художественным фильмом. Мельвиль в нем участвовал в качестве актера. Парень позвонил мне и представился: «Здравствуйте! Меня зовут Жан-Люк Годар. Месье Мельвиль порекомендовал Вас... Я снял фильм «На последнем дыхании». Согласны ли Вы написать музыку для него?»
      Я не был знаком с Годаром и не читал «CAHIERS». Я согласился. Мы встретились. Он был примерно моего возраста. Фильм, который он снял, был первым полноценным фильмом, как для меня, так и для него. Мы посмотрели его, но я тогда не понимал, насколько фильм революционен в кинематографе. Я попытался обсудить, какой должна быть музыка, но Годар все время отмалчивался и в конце сказал: «Может быть, Вы сможете написать соло для Банджо?». Я никогда не понимал, шутит он или говорит серьезно.

      Весь следующий месяц я посвятил написанию музыки. Не могу сказать, что это было легко. Годар намеренно уничтожал любые формы классической музыкальной конструкции. Я же пытался придать музыке определенную структуру и  «удобочитаемость». В итоге музыка была написана и фильм вышел в прокат.
       Последний сюрприз от Годара я получил через три недели после того, как фильм дебютировал на экранах. Мы встретились в кафе в Сен-Жермен и он сказал мне:
«Вы знаете, Марсиаль, мы, вероятно, получим приз! Я спросил: «Неужели? За что?», а он ответил: «Приз за лучшую музыку!». Я был настолько наивен, что, действительно, поверил ему и некоторое время пребывал в эйфории от счастья.

       С тех пор я никогда не встречался с Годаром. Это был единственный раз, когда мы работали вместе. А приз за фильм я все-таки получил... в виде предложения поработать от других известных режиссеров. Для меня это был своего рода марафон «на последнем дыхании», но финиш того стоил. В течение нескольких недель я стал желанным композитором в мире кино.

© Главред
(www.belmondo.ru)